今天又跑去维修的地方，得知自己电脑明天才能取，只能无奈的回返，明天就算还修不好，我也会用手机来码字进行更新的，请各位读者老爷们放心。

说起来我还因为这件事因祸得福去白嫖了一次电影，朋友本来今天和她女朋友一起去看情书的，本来票都买好了，结果他女朋友突然变卦，不想在520的时候看这种悲伤的电影，正好我顺路，就得以享受一个人坐两个位置的美好待遇，说起来还蛮爽的——不过这似乎并非是什么值得自豪的事。

不过说到情书，我倒不觉得这部电影悲伤，虽然其全篇基本上都沉浸在悲伤的氛围之中，但我看完之后却觉得，这是一部很有“青春感”的电影，与其说的是悲伤，不如说是“美”才对，那种“物哀之美”，而全篇看似悲伤的氛围，其实都是为了埋藏在暗线的两位藤本树心中那份朦胧的感情揭露的一瞬间的“美好”做的铺垫。

所谓青春之中最极致的暗恋莫过于此，最后女性藤本树在发现借书卡背面的秘密的时候那简直要跳出脸颊的喜悦之情，真的是本片最让我印象深刻的片段。

如果我的文字也有一天能够让读者老爷们体会到类似藤本树当时的心情，那真是再好不过了，证明那时候的我笔力远胜今日，因为现在的我还没有任何信心能够完美的描写出书中任何一位女性角色喜欢上主角时的感触，这样的我是不能为读者老爷们一个良好的阅读体验的，也是我接下来会努力去提升的地方。

顺道说一下，我看到有很多的人在间贴里吐槽主角在感情方面太过迟钝，说实话我是并不想把源夜同学往这种迟钝男的形象塑造的。

只不过在我的设定中，源夜同学由于无论是穿越之前亦或者是穿越之后到目前写出来的剧情为止，都还没有一个人“全心全意”的爱上他或者“发现”心中的这种感情并表达出来，所以他并没有体会到类似的感情的经验，也就没有办法确认对方是不是喜欢自己，再加上穿越来带的自我怀疑，导致了他在感情方面有些迟疑，看起来有点像日式的迟钝主角的感觉。

其实源夜同学是一个主观能动性很强的人，一旦确认了对方的感情，如果在自己心中也确认到这份感情，那就会以最快也最热烈的方式表达出来，只可惜在我的定下的故事基调之中，感情线与其说是由他对她人的爱来推动，不如说是源夜被她人的爱意推动着更为恰当一些。

我作为作者所能做的，只是把我设定好的角色放进我设计好的舞台，他们所作出什么表演就不是我能决定的了。

具体来说就是，我只能把书中的角色放进我设计好的场景之中，然后判断他们在场景中发生的故事会让他们之间的感情进展到什么程度。

如果达到爱意的程度，那我就会把这份爱意表达出来，但如果场景中的故事不足以让感情提升到这种程度，我也只会继续设计新的场景把他们丢进去，而不是强行设定他们已经到达了那种程度。

换句话来说就是我只会设计初始条件，然后再推演感情的变化，而不会设定这个剧情之后他们的感情一定要到达某个程度，然后以这个为先提条件来反推故事的发展，这是我的“美学”。

当然了，我的“美学”并不是什么重要的东西，我在上架感言中就说过类似的话，这种东西要是与读者老爷们的“喜爱”相冲，我会毫不犹豫的抛弃他，也就是说，如果到了主线剧情的末期，还有人在我的设定之中没有达到这种程度，我会打破这种美学，以这个剧情之后他们的感情一定要到达某个程度为先提条件来反推故事的发展。

说人话就是，我不会漏人——当然了，这是限定在会出现于感情线之中的女性角色，也就是名字里含有那十六个字之一的，这还是要提前说好的，其他的女性角色与主角不会有超过正常关系的交际，也就谈不上漏人。